Niti dva mjeseca nakon iznenadne smrti Earla Simmonsa, širom slušateljstvu poznatiji kao DMX, njegovi suputnici i kolege okupili su se i neke od „ostataka“ složili u kakvu-takvu smislenu cjelinu i odlučili ju plasirati kao posthumni album. Ukratko, „Exodus“ ima dvije dominantne mane, i obje su prisutne očito iz istog razloga: prva – album pati od manjka slijeda, druga – jednako se muči i s prenatrpanim gostovanjima, piše Ivan Slijepčević za Ravno do dna.